怒江防火门胶 《八千里路云和月》是不是注水剧?抗战成陪衬,房子成了重头戏

4月14日,电视剧《八千里路云和月》播出至14集。随着这部电视剧的播出怒江防火门胶,我所观察到的现象则是,该剧的差评内容越来越多,剧情槽点不断。除了编剧们的创作水平被吐槽、阳的表演水平被吐槽之外,《八千里路云和月》目前又面对了大的槽点问题,它已经走到了注水剧的边缘上,着抗战戏的旗号,搞得竟然是上海租界当中房子的长里短戏码了。
《八千里路云和月》从10集开始,已经用了连续5集的剧情内容,讲法租界当中房子的长里短故事了。而这样的房子的故事,其实是可以放在民国的任何叙事背景之下的,这已经丧失了抗战剧应该有的叙事主旨内容了。我们不妨来认真看看,从10集到14集,这5集的内容,播出了多少抗战的戏,播出了多少房子的戏。
这5集的内容,真正讲抗战的戏份,浓缩起来,其实没多少,言以蔽之便是,张云魁又跟上了队伍,在队伍里边当伙夫了。而这5集的内容当中,甚至于没有和日本鬼子发生任何正面战场冲突的戏份。部着抗战旗号的电视剧,却用了5集的内容,都没有出现啥正面战场的故事,这疑令人怀疑,这部戏,还是抗战剧吗?
其实,不仅仅是这5集,《八千里路云和月》目前上线的全部剧情内容当中,真正呈现正面战场抗战的戏份,也没几处。唯是战场戏的,只发生在4集末尾部分,还不是什么正面战场的大规模作战,而是次巷战遭遇战,冷枪冷炮几下,就草率结束了。着淞沪战场的旗号,搞出来的竟然是这么小子的戏,多少有些令人惋惜了。
对于真正懂行的观众而言怒江防火门胶,大需要剧作通过讲故事的式,告诉观众们,为什么淞沪会战我们会败。记住,是通过具体的可观可感的故事,来呈现回答这个为什么,而不是用演员台词的式,搞归纳总结。显然,该剧的编剧们,在叙事能力上,是缺乏的,她们法驾驭这个“回答为什么”的历史叙事能力。
因此,她们就只能用边角料的东西来填充剧情,而不是用干货来让这部戏看起来真的是抗战戏了。真正的干货,是抗战的战场,不是法租界当中的房子争。我们可以举个例子,看看它山之石。在电视剧《我的团长我的团》当中,讲的都是战场的戏,没有任何场战场之外的废戏,军队研究的都是如何攻克日本鬼子的工事,而没人研究什么法租界当中的房子争。这就是抗战剧的业叙事。
换言之,《八千里路云和月》着抗战剧的旗号,14集了,着几个日本鬼子了?也就开局剧情当中,搞了次巷战遭遇战啊。这是个啥?这种叙事,连般的地面频道的抗战剧似乎都不如了啊。用咱们小学生写作文的要求来讲,抗战剧不搞正面抗战,只搞法租界当中房子,这是跑题了啊,保温护角专用胶连及格分数都不能给了吧。
然而,即便是搞法租界当中房子的烂俗戏码,这部戏依旧在这类烂俗内容上使劲注水。从10集开始,女主角和看房子的见面之后,房子的大战就正式开启了,而到了14集,这个大战依旧没有结束,依旧存在变量。我们甚至于都不能说,房子只演了5集内容,保不齐,它后边,太爷这边出现了变量,侄子和侄媳妇发现太爷迷糊了,没有金条和地契了,他们再次房子啊。
可能还会有硬洗地的“剧迷”——我率先怀疑它们的身份了——帮着找补,说法租界当中房子,也是抗战戏份的部分。我当然承认,在抗战大背景之下,法租界当中会发生这样的事情。但是,这样的事情,可以成为抗战剧的叙事重心内容吗?让它们成为边角料的配菜,被几个桥段简单呈现下,未尝不可。但是,把它们当作重心,用了5集内容,都没有讲完,这不是注水,这是什么?
而且,这个房子的戏码,放在抗战的背景之下能讲,放在民国任何的背景之下,似乎都没啥问题吧。因此,它还具备抗战背景叙事的作用力吗?比如说,我们把这个房子的背景放在民国初年,未尝不可吧。放在清末,似乎都没啥问题。甚至于,放在解放战争期间,也没啥问题啊。甚至于,往烂俗狗剧的序列当中靠拢,放在当下都市环境之下,上海的老洋房被群所谓的房主来,都是可以出现的。因此,房子的故事,其实是狗烂剧的菜码,不是抗日剧的然叙事。
出现这样的问题,是谁的责任呢?诚如我对该剧的篇剧评分析所言,这部剧的大问题,就出现在编剧们那里,她们缺乏驾驭严肃历史题材的能力,而却过分善于驾驭长里短狗内容,因此,在剧作创作的时候,她们可能会意识地向狗的长里短的内容靠拢,向真正有价值的战场戏、真正的抗战背景戏背离。这就是典型的小马拉大车,它拉不动。
我之所以连续批评这部电视剧,实在是因为,它是《觉醒年代》的演张永新的新作品啊!《觉醒年代》是近几年当中,真正的顶佳作啊。而张永新演面对《八千里路云和月》的剧本之后,他老人不知道这戏太烂了吗?顶演,为什么不对这样的烂剧本说不呢?如果影视行业当中,连顶演都这么搞了,那咱们真的快没得搞了。(文/马庆云)
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