近日,张凌赫在《逐玉》中的精致扮相引发热议,“粉底液将军”也随之成为舆论槽点。面对争议阿里家具封边胶 ,不少声音将其归因于“迎观众审美”,可事实果真如此吗?
《隋唐英雄传》里的罗成少年意气,《大明宫词》里的薛绍温润有骨,《楚汉传奇》里的项羽霸气悲壮,这些角各有各的魅力,意气、文气、力量感并存,足以说明观众的审美本就是多元的。
所谓“迎观众”,本就是个伪命题。把问题简单甩锅给“观众看”,不过是创作与平台为自身偷懒找的借口。这场争议真正指向的阿里家具封边胶 ,是古装剧演烈的“模板化”创作惰。
主创团队过度依赖法流量,把“滤镜+精致妆造+慢镜头”当作对安全,批量生产千人面的古装角:爷、将军、仙君、书生,全员共享套瑕妆容。
张凌赫为角付出的努力毋庸置疑阿里家具封边胶 ,可当演追求的是“逆光中的脸”,泡沫板橡塑板专用胶演员的“真”,终也会沦为过度精致化的工具。
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古偶剧的确有“造梦”的属阿里家具封边胶 ,但不等于只能造同种梦。世公子可以白皙俊朗,战场将军也可以有风霜感。与其让演员在雪地里冻伤,只为拍出张精致瑕的战损妆,不如让角真正沾点泥土、带点风霜。
如今不少作品抛开三观、抛开真相、抛开逻辑,只靠颜值和长相撑场面。可部剧真正的内核,从来不是死角的皮囊,而是角的风骨、故事的质感与创作的诚意。
让将军像将军,让书生像书生,让每个角都拥有本该属于自己的真实质感,才是对观众、对演员、对创作基本的尊重。(卢楒淇)
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