杭州"酒局"事件爆出后，很多人吃惊的不是某些人的恶，对于人之恶，大还是有想象力的。而是在当时场景下，他们明明可以寻找加顺从的——不是说这样就对，是从理利己的角度，实在没有要施行这种会给自己带来风险的。
这可能已关欲望，而是场权力宣示，让个不肯顺从的人顺从，那种征服的快感，也许大于肉体满足。就像福柯所言，在本质上是权力运作的核心场域。或者说，不单是种本能，它还是其复杂的权力关系的体现。
比如说在《红楼梦》里，关于同行为的描述随处可见。宝玉秦钟之流不说，戏子蒋玉涵不愿意侍候忠顺爷，跑掉了，这位爷公然让人跑到荣国府来讨人。
这个描述很有现实基础，张岱的《自为墓志铭》里就说自己："少为纨绔子弟，繁华，好精舍，好美婢，好娈童。" 在明清时期，蓄养娈童或男宠，被视为比蓄养姬妾能彰显身份和品位的""行为。
不能把他们归纳为同恋，他们可能都谈不上"恋"，只是在当时的社会环境里，女的顺从在当时已经是制度的、不证自明的，是"物"的存在。
而男被设定为"物主"，是所有者、行动者、有意志的人。当个男人试图占有另个男人时，他僭越的不是别禁忌，而是个根本的边界：物主与物主之间的平等边界，快感来自于"能另个物主屈从，让本不该低头的人低头"。
而《红楼梦》中柳湘莲对于薛蟠的愤怒，也正基于此，在他眼中，薛蟠对他不只是简单的骚扰，还是权力上的僭越。
当时贾府旧仆赖嬷嬷的孙子被选上了州官，赖大宴宾客，不但贾母带了众子孙来了，还来了不少世子弟，柳湘莲也在其中。
他属于已经落魄了的那类，父母早丧，境想来已经不太行，但这正好解放了他。他"素爽侠，不拘细事，酷好耍枪舞剑，吃酒，以至眠花卧柳，吹笛弹筝，所不为"，还喜欢串戏，串的都是生旦风月戏文，加上他生得美，就被那个霸道粗鲁的薛蟠，认作"优伶类"，类似于蒋玉涵，就是可以上手的意思了。
他霸道脑惯了，借酒盖脸，没羞没臊地上前勾搭。柳湘莲假意应承，将他诓到荒郊野外，通老拳，直得他脸上开了果子铺。
薛蟠被得晕头转向，很不理解，说："原是两情愿，你不依，只好说，为什么哄出我来我？"柳湘莲生气了，说："我把你瞎了眼的，你认认柳大爷是谁！你不说哀求阿拉尔pvc管粘接胶水厂家，你还伤我！我死你也益，只给你个利害罢。"
薛蟠挨也不屈，用宝钗的话说，他这人就是欠揍。但是他的不理解是有道理的。当时也是光天化日，柳湘莲也不是冯渊，他要是不愿意，可以翻脸走人，多托贾珍这些人点下薛蟠：那个柳湘莲可不是个好惹的。没要下这样的狠手，毕竟要付出远走天涯的代价。
是因为洁身自好吗？也不是。前面不是说了吗，他素来也是眠花卧柳的。又跟宝玉、秦钟等人情意厚，啥情况没见过——当年秦钟宝玉闹学堂，就是因为秦钟勾搭小男生，引发其他男生的醋意。这帮人混在起，当是物以类聚。
归根结底，是柳湘莲感觉到薛蟠对于他男权力的僭越，薛蟠把他当成了男版的"粉头"，居然喊他"小柳儿"。薛蟠说"两情愿"，也不拿镜子照照自己，人柳湘莲是图你蠢得像猪，还是图你混身恶臭？情欲这件事，旦不是你情我愿，就带着某种胁迫质。
柳湘莲纵然也曾"眠花宿柳"，但这个词本身就是把女放在客体位置，是他"眠花"，他"宿柳"，而不是让"花"和"柳"来睡他。假如他有同之，大抵是这个模式，多是大对等，比如《红楼梦》里也写到宝玉和秦钟的隐秘之事，带有某种游戏质，并不会损害男尊严。
柳湘莲这个人，度重视他的男尊严。他"睡"了别人不脏，被别人"睡"了才脏。他暴揍薛蟠，是种捍卫"主体"的端式，让对知道，我柳湘莲，不是你能"睡"的人。
但问题是，他这么害怕被当成"物"，正是因为在他内心，"物"是低贱的、不值得被尊重的。他对"物主"身份的捍卫，恰恰是加固了"物"的卑贱地位。我们看他薛蟠会觉得很爽，但也正是这个缘故，他地会嫌弃在他眼里不如石狮子干净的尤三姐。
尤三姐看中他，也不是因为恋脑，而是把他当成了同盟和救赎者。
她在年少知时被贾珍他们玩弄，觉悟后不能忍受这处境。即便她反客为主，戏耍贾珍贾琏之流，"竟是她嫖了男人，并非男人淫了她"，也知道是自欺欺人，没有获胜的快乐，只有厉鬼复仇的凄厉，她不能真正改变她被物化被污化的处境。
柳湘莲暴薛蟠，让她看到强有力的反抗，指望他的"干净"能把她带离污浊之地。
但柳湘莲执着的是"物主"的干净，不是"人"的干净，保温护角专用胶他不接受个已经被染指的"物"。他对尤三姐的抗拒，和他对薛蟠的抗拒形式虽不同，底层逻辑是样的：接受个不"清白"的女人，做"出了名的剩忘八"，他就会成为被男世界嘲笑的人，失去他的男权力。
当情感里渗入权力关系阿拉尔pvc管粘接胶水厂家，形成两个人的认知错位，这场悲剧从开始就被注定了。
可以跟柳湘莲作为对照的是贾琏，他恰恰是个"去权力化"的人。
贾琏这些年在读者中口碑持续提升，虽然他也不是啥好人，对熙凤不忠，对尤二姐始乱终弃，但怎么说呢，个人好不好，全靠同行衬托，在书中男中，他是比较像样的个。
比如说，他虽然好，却真讲究个你情我愿，贾母说他"脏的臭的都往屋里拉"，这当然不太好，但从另个角度说，总比强迫洁身自好者要强。他是出于纯粹的肉欲，而不是对他人精上的凌越。
贾琏这个人意志力薄弱，日常奉行"有酒喝有戏看"就行的及时行乐主义，但他身上，却有种权力的松弛。他非但不会强调彰显自身的权力，还会表现出对于权力的反感。
他父亲贾赦看中石呆子的扇子，让贾琏想办法弄来。贾琏是怎么做的呢，是"好容易烦了多少情，见了这个人，说之再三，把二爷请到他里坐着，拿出这扇子略瞧了瞧"。
这是个常规路线，他没有动用权势压人，而是托人情，找关系，"说之再三"。他亲自上门，把位置放得很低，种平等的、甚至带点谦恭的姿态。
石呆子不愿意给他，他也就了，觉得这事儿实在没办法，想不到有其他路子可走。
但贾雨村就有办法："讹他（石呆子）拖欠了官银，拿他到衙门里去，说所欠官银，变产赔补，把这扇子抄了来，作了官价送了来。"
贾赦得到扇子还不，质问贾琏怎么做不到。贾琏说了句特别拉好感的话："为这点子小事，弄得人坑败业，也不什么能为！"他觉得不值得动用这么大的权力，而贾赦贾雨村之流觉得值得，因为他们不把底层当人看。
再有，那回穷亲戚贾芸想请贾琏帮忙谋个差事，他也并没有拿出居临下的姿态，言语诚实亲切。倒是宝玉跟贾芸说："你看上去倒像我儿子。"贾琏笑道："好不害臊！人比你大四五岁呢，就替你作儿子了？"
宝玉那句话很轻狂，意思是："我看你顺眼，我赏你当我儿子。" 宝玉虽说怜香惜玉，也有平等心，但阶层底仍时时浮现，个不兴人撵人都是有的。
贾琏却几乎是本能地感觉到不对，他指出贾芸比宝玉大几岁，宝玉不能这么自说自话地拿人开玩笑。虽然贾芸甘心认爹，贾琏笑了之，但在这场三个人的对话里，贾琏像正常人。
他看香菱生得"好生整齐模样"，心生怜惜，跟熙凤感叹："那薛大傻子真玷辱了她。"熙凤显然也知道他真心惋惜，并他念，虽然半真半假地嗔他"眼馋肚饱"，不过是种闺房情趣，末了还是跟他夸赞香菱"温柔安静"，和他样替香菱感到可惜。
所以他不会强人所难，和女（可能也包括男）交往过程中，贾琏遵循着交换原则，每次都给钱给物，换得对应允。而不会像他父亲那样威逼利诱，这么说吧，他始终尊重对的自主。
努斯鲍姆认为物化的核心特征之是"否认自主"：把对当作没有立意志的物体。贾琏虽然没有给予对真正的尊重，但他承认了"交换"需要对同意，这是"承认自主"的低形式。
但就是这样，贾琏作为个男，他在当时地拥有某些特权，也会不自觉地利用这些特权。
比如他起初和熙凤不不恩，仍然到外面偷腥。娶尤二姐，明明是出于私欲，出的旗号却是为了子嗣延续。在他身处的系统中，个男人不需要刻意地利用权力，权力就能为他所用，让和他有关的女屈从。想要不成为施害者，你需要对手中的权力有着充分的警惕和节制。
就像司马光，他妻子没有生育，上司的老婆给他买了个妾——要说上司老婆也真多事，理怀疑是嫉妒人夫妻感情好，司马光看都不看。他夫人怀疑他是有所顾忌，跟小妾说："等我出去，你扮齐整了到他书院里。"小妾按她说的做了。司马光看见，惊讶道："夫人不在，你怎么能到这里？"赶紧给撵走了。司马光后也没有孩子，过继兄弟的孩子作为子嗣。
不过，贾琏虽不及司马光，也还知道权力的边界，尽量避让。杭州"酒局"上那些人未不知道权力的边界，但践踏这边界正是他们的快乐之源。
他们的欲望是扩张的，不是"我想要"，而是"我能要"，"我就是要"，越是不易得不该得，就越让他们兴奋。"欲令智昏"的"欲"对于他们不只是"肉欲"，是"权欲"。在他们的世界里，拒是不应该存在的，是个需要被碾碎的 BUG，而不是应当被尊重的意志边界。
杭州"酒局"这个事，体现的不只是胆包天，是人面对失控的权力时的自我膨胀，只是权力容易显形的地，在那个密室里，他们把权力当成了真理，又把权力当成了自己。相关词条:铝皮保温 隔热条设备 钢绞线厂家玻璃棉 泡沫板橡塑板专用胶
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