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银幕亮起，你置身于支急速行军的队伍中央。

耳边，是听不懂的言；眼前，是没见过的复杂地形；前传来的，是你并不理解的命令。你和九十年前那些二十岁出头的红军战士样，不知道下步要往哪走，不知道这次渡河是佯攻还是突围，不知道那个刚刚还在说话的战友下秒还在不在……这种迷茫感与悬疑感，正是暑期档大片《四渡》带给你特的观影体验。

已知结局的故事，拍出了生死未卜的悬疑感。

来源/《四渡》

这部电影没有上来就洞悉全局的"全知视角"，而要把你拽回1935年的赤水河畔，让你以普通红军战士的视角、在未知中苦苦求索的伟人视角，在迷雾中感受每次抉择的焦灼。就这样，个已知结局的故事，被拍出了生死未卜的压迫感和悬疑感，甚至是剧情里红军智商碾压国民党军的脑感。

而这，恰恰是对历史大的尊重——四渡赤水之所以是来之笔，正是因为当年红军在迷雾重重中选择了正确的路线。而《四渡》带我们回到云山雾罩的九十年前，在心跳加速、手心冒汗的体验中重温那场来之不易的胜利。

电影《四渡》官预告片。

重感官：

从战场细节中找到压迫感

我们都知道结局——遵义会议成为了革命的伟大转折，三万红军四渡赤水跳出四十万敌人的包围圈，为革命开了新的局面。然而，在四渡赤水伊始，没人可以这么笃定。红军刚刚在湘江遭逢失利，被迫转向未知的黔北之地；而他们的敌人，装备精良、补给充足，正从四面八围而来。

能走出去吗？该怎么走？这些问题没有确定的答案。

环绕在群山之中的遵义。

摄影/陈庆全

《四渡》中有个细节，蒋介石得知红军入黔，不屑地评价"古今寇匪都喜欢逃往川黔"——这话说的"古"，正是太平天国后期的翼石达开。当年，石达开率太平军，同样辗转于川黔交界地带，却在大渡河畔兵败身死。蒋介石这样说，明摆着是想将红军变成"石达开二"。红军会按照他的剧本走吗？红军凭什么能走出条不样的路？这些问题沉甸甸地压在观众的胸口。

《四渡》中的贵州正式亮相，从红军智取遵义切入并了遵义会议的情节。如果你对这段历史略知二，或许会感到丝宽慰：这次会议，在端危急的历史关头，挽救了党，挽救了红军，挽救了革命，在共产党和红军的历史上，是个生死攸关的转折点。

遵义会议在端危机的历史关头，

挽救了党，挽救了红军，挽救了革命。

来源/《四渡》

但电影没有给你喘息的机会。镜头转，红军在土城青杠坡与川军郭勋祺部短兵相接。说好的运动战呢？说好的灵活机动呢？怎么又是场硬碰硬的阵地战？

红军原本计划在赤水寻找北渡长江、与红四面军会师的机会，并在土城青杠坡对尾随而来的川军进行伏击。青杠坡是块狭长的葫芦形山地，毛泽东原计划利用两侧的地对川军形成夹击之势。但情报出了问题——初判断敌人不过四个团、六千余人，交手后才发现实际有万多人，增援部队还在源源不断地赶来。场伏击战，成了对制点的争夺战、消耗战。由此，红军不得不放弃从川南北渡长江的原计划，在土城附近的几个渡口次渡过赤水河。

1935年1月29日，

红军从土城附近的渡口次渡过赤水河。

摄影/陈伟红

——看，红军并不是不会失误。渡确实有"不得已而为之"的成分。

于是我们在《四渡》中看到，红军在宽广的赤水河面上，要在夜之内以小船、毛竹、绳索和老乡的门板来修筑浮桥。敌军的炮火倾泻而下，凸显种不得不避敌锋芒的紧迫感。

毛泽东甚至下令把炮沉掉——对这支装备本就匮乏的军队来说，每门炮都是宝贝。为什么要沉？要知道，在不久前的湘江战中，红军失利的个重要原因正是携带了太多辎重、行动过于缓慢，错失了宝贵的渡江时间。为了活下去，红军再不能重蹈覆辙，须轻装上阵。放弃看似珍贵的武器，其实是在抓住线生机。

红军战士顶着敌人的炮火渡江南京万能胶生产厂家。

来源/《四渡》

紧接着红军路向西，而国民党大军尾随，毛泽东提出了大胆的想法：利用敌人以为红军要北渡长江的判断，出其不意，挥师东进。换句话说，刚渡过去，再渡回来。

这个决策在今天看来很是明。但在《四渡》里，你能感受到的只有风险：刚刚摆脱追击，又要掉头回去，还要从正面攻"夫当关，万夫莫开"的天险娄山关；而红军刚刚经历了场失败的伏击战，士气与补给都在低点。

二渡赤水这个"回马枪"，是场冒险。

天险娄山关，从正面攻其困难。

红军没有寄希望于和黔军"硬碰硬"，而是在当地人的指点下找到了条能穿插到敌后的小路。电影中的处理富艺术感：剧组在拍摄现场搭建了面24米、宽30米、接近90°的悬崖。银幕上，茫茫天地之间只有看不见尽头的壁，红军战士冒着细雨碎雪攀爬，寻找生路，望感和压迫感扑面而来。

遵义战役终以"大捷"收场。这是中央红军长征以来取得的大胜利，但电影没有让你觉得"赢了就轻松了"。你看到的是：每步胜利都冒着巨大的风险，承担着巨大的代价。

娄山关大捷，但前进也伴随着巨大的风险和代价。

来源/《四渡》

还有个耐人寻味的闲笔。

娄山关战斗期间，黔军军阀烈正在桐梓县为母亲操办寿宴。电影将取景地选在如今的贵州瓮安草塘大戏楼——气势恢宏的全木结构双面大戏楼，建筑面积足足有4650平米，以399棵两人抱的大木，托起27个飞檐翘角和具刻有上千个古代戏曲人物和亭台楼阁的红木木雕横梁。

戏楼上张灯结彩、歌舞升平；几十公里外的娄山关上，炮火连天、肉横飞。这个对比具讽刺意味。黔军的"岁月静好"建立在他们对红军动向的误判之上，这也标志着战场的主动权开始易手：红军在迷雾中越走越清醒，国民党在自信中越陷越迷茫。

红军与国民党军的处境形成了鲜明的对比。

二重感官：

在"叙事陷阱"中寻找脑快感

在娄山关，红军的胜利痛了黔军，也惊醒了蒋介石。但国民党面显然没意识到局势正在起变化，仍沉浸在"四十万对三万"的兵力自信之中，全然不知自己正步步走进个精心布置的迷魂阵。

《四渡》在这里玩了个漂亮的"叙述诡计"，把叙事的主视角从红军切换到了国民党。跟随国民党军官的视角，看到的是：1935年3月16日，红军从茅台镇附近三次渡过赤水河，向川南古蔺、叙永向前进。电台信号显示，红军主力集中在古蔺带的狭小区域，行军路线指向长江向。敌人的飞机也"及时发现"了红军的行踪，将情报迅速传回。种种迹象都指向个结论——红军要北渡长江了。

蜿蜒的赤水河为红军机动作战提供了空间。

摄影/杨建

于是，国民党大军倾巢而出，向古蔺向围。蒋介石在指挥部志得意满，仿佛已经看到了红军的结局。

然后，红军消失了。

镜头转，你回到红军这边，才恍然大悟。原来，红军只派出个团携带总部电台伪装主力，大张旗鼓地向长江向佯动；而真正的大部队早已秘密、迅速地四次渡过赤水河。等国民党反应过来的时候，红军已经挥师南下，直扑乌江，佯攻蒋介石坐镇的贵阳，调动滇军"救驾"，在敌人的包围圈中撕开个口子，成功进入云南。

四渡赤水的过程究竟是怎样的？

制图/夜鸣蝉 鱼条

你可能记得，在电影中，红军击落了国民党军的架飞机，这在历史上也有据可依。就是在1935年3月18日，红军在茅台镇附近行进，国民党三架飞机前来扫射轰炸，试图阻遏红军前进。红军警卫营机枪连以四挺机枪对空射击，击落了其中架。

除了用顽强的作战意志弥补装备的巨大悬殊，红军还凭借什么完成这样不可思议的机动？这在影片中也有暗示——当蒋介石发现自己被骗，问陈诚为什么国民党军破解不了红军的电报密码，电影中适时出现了"豪密"词，引出条没有明说的暗线。

相对国民党军南京万能胶生产厂家，红军其实拥有个巨大的优势：情报。

工农红军军团指挥部特务连印章。藏于/遵义会议纪念馆 摄影/陈庆全

通讯设备。藏于/黔南瓮安猴场会议会址 摄影/陈庆全

这得益于红军拥有支隐秘、干练的线电侦察队伍：军委二局。这支队伍侦获了大量国民党往来的密电，让红军得以在四十万敌军的围堵缝隙中穿插移动。

而国民党对红军的密码几乎法破译。这正是因为"豪密"的存在——1931年，化名"伍豪"的周恩来亲自编制了套密码，具有次密的特点，难破译。事实上，直到迎来解放，"豪密"始终没有被破解。

正因如此，毛泽东形象地比喻，与蒋介石仗就像"玻璃杯里押宝，看得准、赢得了"。 

善用情报，红军取得了先机。

四渡赤水期间，红军的情报优势被发挥到致。精彩的故事发生在南渡乌江之时——军委二局局长曾希圣提出个大胆的建议：既然红军直在破译国民党军的命令，对蒋介石的电令行文式和口吻非常熟悉，何不冒充正在贵阳的蒋介石，给周浑元、吴奇伟发电令调开他们？这建议被采纳，假电要求周、吴两部绕道而行。敌军果然中计，被封假电报调向了错误的向。

就这样，红军在敌人的线电波中，为自己开辟了条生路。

由此，我们才明白《四渡》中的"叙述诡计"为何成立了——国民党确实不知道红军在哪里。他们的情报来源主要是空中侦察和地报告，然而飞机在雨雾朦胧的茫茫大山中不便起降，PVC管道管件粘结胶川滇黔军阀各怀鬼胎，电台通信又靠不住，红军的机动远远出了他们的侦测能力。

有时向东、有时向西，

有时走大路、有时走小路，

有时走老路、有时走新路。

来源/《四渡》

这种叙事式带来了种特的"爽感"——不是爆炸和枪战带来的生理刺激，而是种智力上的脑快感。你看着敌人被耍得团团转，看着红军在不可能中创造可能，你会忍不住想：原来"用兵如"这四个字，背后是这么多的细节支撑。

三重感官：

从普通战士的视角找到角代入感

《四渡》特别的，是把镜头对准了那些站在队伍中间、不知道下步要往哪走的普通红军战士。

赵德发、朱会永、郭闯、阿金……电影没有让这些角变成袖人物的陪衬，没有沦为服务于主线叙事的简单背景板。相反，正因他们是普通红军战士，从他们的角度难以看到全局，观众才获得了强烈的代入感。正像《四渡》演徐展雄说的那样："观众和战士样，不知道下步会发生什么，那种紧张感和代入感是传统叙事法比拟的。"

电影塑造了赵德发、朱会永、郭闯等生动的人物形象。

《四渡》对战士生活的刻画精细到什么程度？不妨就先从件日常、也致命的事情谈起——开口说话。

"智取遵义"那场戏里，有个容易被忽略却为精彩的细节。红军队伍抵达遵义城下，试图冒充黔军叫开城门，可是口音有些"生分"，开口就引起了黔军哨兵的怀疑。这时，阿金出场了。这个后来才加入红军的本地"流浪儿"，操着口贵州话上前周旋，番"唱念做"之间蒙混过关。虽然终场激战仍未能避，但这场贵州话的"表演"仍为红军争取到了宝贵的对敌作战准备时间。

《四渡》从战士的视角，

讲述了个个充满代入感的故事。

口音问题，在四渡赤水的历史中从来不是小事。须知，中央红军从江西出发，战士大多是赣南、闽西人，带着浓重的江西口音，在黔北地区活动，开口就会暴露身份，很容易变成"活靶子"。真实历史上的"智取遵义"，红军就是利用黔军俘虏叫门，骗开城门的。

在土城的四渡赤水纪念馆里，记录了位名叫何木林的老红军的真实故事。1935年，何木林在青杠坡战斗中负伤，与部队失散。作为赣南籍红军，他操着口浓重的江西口音，流落贵州乡间。为了止暴露，也为了保护救助他的当地百姓，他选择伪装成哑巴，在糖厂做工为生。没想到，这装就装了14年。直到1949年新成立，何木林才开口说话。

青杠坡战斗遗址。

摄影/吴学文

再看装备南京万能胶生产厂家。

红军连长赵德发，据扮演他的演员于适介绍，是个"承上启下"的角——既要在前线冲锋陷阵，又要在长征途中发展新革命力量。在电影里，他的武器显得比别人精良，这个细节并非为了"好看"，而是有严格的历史依据。1935年红军攻占遵义后，利用缴获的物资为战士们补充了批新军装，而赵德发使用的"花机关"——即德国MP18/28系列冲锋枪的缴获或仿制版——正是当时集中配发给精锐突击力量的精良装备。

说到"花机关"，就不得不提到电影中另个令军迷津津乐道的细节：盒子炮横着。

赵德发使用的"花机关"

是集中配发给精锐突击力量的装备。

盒子炮，又称驳壳枪，是人对毛瑟军用手枪的别称，在《四渡》中频频亮相。细心的观众会发现，红军战士射击时常常将枪身横过来——这不是为了"耍帅"。毛瑟手枪威力大、射速快，但连发时枪口上跳严重，影响精度。军人发现，将枪身横置，令枪口上跳的后坐力会使子弹在水平面上形成道扇面，反而弥补了精度不足的缺陷。

另个值得注意的装备细节是钢盔。在电影里，陈赓带的干部团——以工农红军学校学员为主体编成的精锐队伍，是红军的底和未来的指挥官，战斗素养——是戴着钢盔的，且不是观众们看惯了的德式M35钢盔（因为1935年初这种钢盔还没有普及），而是英式的"飞碟盔"为主。因为这些钢盔都是从国民党手里缴来的，所以显得拼拼凑凑，很不成建制的样子，可能不是很"好看"，却了真实的历史质感。

长征途中，红军的武器装备。

制图/张琪

装备之外，电影对贵州的风物刻画同样充满历史现场感。

可能有人还记得，阿金在行军间隙，去"白狗子"的营地偷了几个"地萝卜"回来分给战友。那其实不是萝卜，而是豆薯的块根，广东人叫沙葛，西南地区又叫地瓜，皮薄肉白，水分充足，可以应急充饥——但它又实在是不值钱的种食物了。连几个地萝卜都要去敌营里主意，可见红军当时缺衣少食到了什么地步。

又比如赵德发、郭闯揣在口袋里的刺梨干。刺梨是贵州常见的野果，鲜果不易保存，般要晒干了再食用，特别酸，头次吃少有吃得惯的。郭闯次吃，就酸得脸都皱起来了——又是个细节，告诉你这只队伍来自异乡。

茅台酒、辣椒、刺梨，

这些贵州风物都在影片中占有席之地。

摄影/陈庆全 陈伟红

电影中的标语也很值得看。

红军每到个地，搞宣传、刷标语是头等大事。泥墙、木板、石壁，只要能写字的平面，都成了宣传阵地。"白军弟兄不红军""红军是干人的军队"……这些标语既是政动员，也是种在陌生土地上寻找认同的式。很多时候，"扩红"的种子就是这么撒下的。

历史上，中央红军在以遵义为中心的黔北地区扩红5400多人。这不仅是因为红军在遵义停留时间长、宣传工作做得好，因为本地"干人"（贵州言，指贫困的人）生活确实苦，不仅缺吃少穿，还时刻有可能被国民党"拉壮丁"，跟着红军走，日子才有希望。

各式各样的红军标语。

摄影/陈金鱼

阿金，就是"扩红"的个缩影，是长征途中加入红军的新鲜液，从流浪儿步步成长为格的红军战士。也难怪老朱说阿金就是红军的种子。

比阿金早步成熟的，是赵德发。

作为连长，赵德发自己也还在成长。初他也有生硬、急躁的时候，是战友们的接连牺牲、事实的不断教育，让他学会了怎么把个连队捏成个能仗的整体。

而朱会永的牺牲，则是这群战士群像中沉重的笔。他牺牲在攀爬娄山关壁的时候，倒在胜利之前，声地消失在崖壁下的浓雾之中。这种牺牲带着种"来不及思考"的残酷，比任何煽情都有力。

朱会永牺牲在攻娄山关的路上。

所有这些战士群像的刻画，让你刻地感受到，红军确实是支人民群众的队伍，其中的每个人都那么鲜活，那么亲切。

这与电影中对国民党的刻画形成了鲜明的对比。

注意看《四渡》中的国民党阵营——镜头大多集中在蒋介石个人身上，他来下令、他来指挥、他来站在灯火辉煌的指挥室里接受幕僚们的掌声。如今的网络上，他被称为"微操大师"，喜欢绕过指挥系统直接给前线将发电报，指个团、个营的部署。显然，他并不相信"群众的智慧"，表现出种断的格。

影片对国民党军的刻画，

集中在蒋介石和少部分黔军将身上。

而前线呢？电影中有所表现，在娄山关战斗中，黔军指挥官让士兵抽鸦片后冲锋——没有像样的战前动员、没有坚定的理想信念、没有清晰的战略目标，只有鸦片带来的迷幻状态下的"悍不畏死"。这就充分看出来，国民党"不是把人当人，而是把人当成工具"的本质。

三重感官感受完之后，我们明白了，《四渡》明明拍的是个已知结局的故事，却为何依然让人手心冒汗。

因为《四渡》做了件比"历史"难的事。它了历史的"温度"和"质感"。在真实的历史中，在那群二十出头的战士心里，迷茫是真的，对前路的未知也是真的，但对红革命的信仰是入骨的坚持。恰恰就是在这样的重重迷雾中，他们走出了近代史上不可思议的条奇迹之路。

四渡赤水，条传奇之路。

为什么不来电影院，感受场《四渡》呢？为了重温次已知的胜利，也为了体验场未知的跋涉，为了那些值得我们为之感动的历史现场。

2026年地道风物出

"多彩贵州：人文山水·时光峰峦"贵州文化题！

本系列组文章，主题为红文化

包括两篇图文：

本期图文头条——

《强细节整理，帮你看懂军事大片〈四渡〉里的脑背景！》

本期图文二条——

《〈四渡〉里的这场境翻盘，藏着每个普通人都能用的破局智慧》

文 | 猫骑士

策划、审稿丨欧寒天

图片编辑 | 陈金鱼

图片设计｜张琪

图来源｜《四渡》

封图 | 《四渡》

本文系【地道风物】原创内容

未经账号授权，禁止随意转载

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