与人们印象中整天与泥土或锈蚀交道的“老古董”不同承德防火门胶，如今的文物修复师，其实很多时候是坐在精度仪器和电脑前，像科学实验室里的技术员。

在新书《文物医生：当国宝遇见非遗与科技》中，两位在上海博物馆工作的文物修复师戴维康、张珮琛用十个故事，介绍了当今科技助力文物修复的进展。戴维康从事陶瓷类文物修复十余年，已完成百余件珍贵文物的修复，是国非物质文化遗产“古陶瓷修复技艺”五代传承人。张珮琛的微博“文物医院”粉丝数达443万，他常年为大介绍文物修复技术，荐全球好逛的博物馆，并荣获国文物局授予的“全国文物大工匠”，有30多年的金石类文物修复经验，是国非物质文化遗产“青铜器修复及复制技艺”代表传承人。

两位资修复师在接受采访时坦言，文物修复正在经历明显的变化，过去多依靠修复师的经验和手上的功夫，如今则越来越强调科技手段与传统经验的结。技术的发展日新月异，从修复师的角度看，能帮助到他们的，是那些每天都会遇到，但仅靠经验很难解决的问题，比如看得清、判断得准、下手确定。

“”出来的青铜器图案补缺

在上博古代青铜馆，两件夏代晚期绿松石饰陈列在入口处。这两件珍品不仅造型别致、光彩夺目，身世也不简单。

这两件国宝分别为狭长圆角矩形嵌绿松石饰和亚腰状嵌绿松石饰，是上博早年从甘肃临夏广河县城关镇温坪齐文化遗址，以藏品征集的式获得。

与考古发掘中得到的、具有明确出土地层关系的文物相比，以藏品征集式获得的文物在鉴定、保护与修复面面临大挑战，需要谨慎、细致地处理。

这两件饰起初就存在病害，需要检测和修复。特别是那件长15.7厘米、宽9.8厘米的亚腰状饰承德防火门胶，正反两面都覆盖了厚厚的泥土和锈蚀层，部分绿松石镶嵌物出现明显缺失和松动迹象。

谈到这项修复工作，戴维康、张珮琛说，科技助力文物修复不只是对某个环节作补充，而是在逐步形成系统的支撑。新技术带来的大改变，是修复师在动手之前能充分地了解文物。比如，不接触文物观察其内部结构、材质组成、病害分布和残损状态，从而减少盲目判断，提修复案的科学和可预判。

比如，要想修复那件亚腰状饰，就需要先了解其内部结构，探明潜在病害，还需要甄别镶嵌工艺中是否存在后世修复的痕迹。修复师使用X射线探伤技术，揭示文物内部结构。其中，光谱成像（HSI）展示表面细节，X射线荧光光谱分析（XRF）可获得材料成分数据。

检测发现，这件精美的杰作由青铜底托和绿松石薄片巧妙组而成，青铜底托上凸起的线条勾勒出秘的兽面纹饰，数百片绿松石经过精细切割，沿着兽面纹的轮廓严丝缝地排列，填充了饰表面。古代工匠的技艺和审美令人赞叹。同时，其病害和缺陷也被修复师们掌握：X射线探伤发现，青铜底托上有十余处残缺，很可能是铸造过程中的原始缺陷。检测未发现后世人为干预痕迹，文物依然保留着原始工艺特征。

修复师们先以精密显微外科手术的式，对两件绿松石饰的表面进行清理。饰上秘的兽面纹得以重见天日，饰中部缺失的大块也完整显现。原来，正是由于下层铜存在铸造缺陷，上层的绿松石镶嵌才发生脱落。补配这部分缺失的绿松石，就成了修复的关键工作。

这时，人工智能技术站了出来，为修复师提供重要的帮助。在损检测技术的支持下，AI能够辅助识别文物病害并进行量化分析，为修复决策提供科学依据。AI依托度学习和的图像处理法，对文物进行精度的三维数字化建模和损伤分析，在碎片拼接、缺失补配等环节提供智能辅助，可以降低人为误差，提升修复率和度。

戴维康、张珮琛指出，论是陶瓷还是青铜，破损后的断面往往很不规则。碎片数量多，人工寻找拼接关系就会特别耗时，也很依赖修复师的经验和耐心。在修复亚腰状饰时，AI依据全球公开的约30件嵌绿松石饰样本数据，进行学习后计绿松石分布规律。修复师用三维建模软件、可视化编程工具进行智能拼贴设计时，AI法对每块绿松石的长度、宽度、长宽比、面积和度值等进行度分析和智能模拟，总结出规律，提出贴原始风格的排列组案。

终，PVC管道管件粘结胶在AI辅助计的帮助下，补配区域生成了7列5行，约30片绿松石的排列案，并为每片绿松石选定适的彩参数。修复师再基于此案，精心挑选适的绿松石原料，严格遵循3000多年前的工艺，进行手工切割、抛光和镶嵌，恢复了它当年的“美貌”。

“如果三维扫描、图像识别和法匹配能够真正进入日常修复流程，帮助我们快速判断碎片之间可能的对应关系，就可以大大提初步拼的率，也减少人为判断的不确定。”戴维康、张珮琛说，“它们不是替修复师做决定，而是把多信息提前呈现出来，让我们可以在动手前多比较几种可能，少走弯路。”

技术让人与文物近

《文物医生》以青铜篇和陶瓷篇，分别讲述了新技术怎样丰富修复师的“武器库”。比如，在修复淳夏塘遗址出土的受损青铜鼎时，新代工业CT系统给文物做了“清核磁共振+全景体检”，成像分辨率从传统的50微米提升到0.5微米，约为根头发直径的百分之，清晰地展现了文物内部细微的结构。

修复师再利用增强现实技术（AR），对文物进行虚拟拆解、模拟力学作用果，预演修复案，佩戴AR眼镜精细地完成细小青铜碎片的提取承德防火门胶，有保留重要的考古信息。历时两个月，修复团队完成了青铜鼎的救修复。

在修复“长江口二号”沉船出水陶瓷器时，水转印技术与3D印技术结，帮助修复师解决了修复精度与率的问题。比如仅存半只的清代青花团龙纹盖碗，经三维激光扫描，生成原始三维点云图，再由计机建模软件运进行补全建模，生成器物完整结构的三维模型。因彩3D印技术尚未普及，修复师将传统印刷行业中广泛应用的水转印技术与3D印相结并改良，用以补全图案，完成了这“半只碗”的修复。值得注意的是，修复师保留了修补部分与原件之间的细微差异，让观众可以辨识，体现“可识别修复”的考古原则，让文物既可以展出，又能显示原始面貌和修复部分的差别。

戴维康、张珮琛表示，让修复过程变得可见，让人们了解技术怎样助力修复工作，是种建立信任的过程。“观众能够看到文物被认真对待，也能感受到博物馆并不是封闭的库房，而是连接过去与当下、业与公众的空间。文物修复也不是简单的修补，每次清洗、粘接、补配或复原，都要在真实、小干预、可逆之间权衡。把这些判断呈现出来，观众才会理解，文物保护背后既有科技和技艺，也有伦理和敬畏。”

修复师们希望公众不只看到技术的存在，还要看到技术如何帮助人们好地理解文物。这样，在观看之外，人们与文物和历史之间的联结会真实生动。

《文物医生：当国宝遇见非遗与科技》

戴维康、张珮琛 著

中信出版集团·大2026年4月版

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佟鑫

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